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OwnHammer V3 混音库提供了一套灵活、简单且独特的音色塑造选项，适用于新手和专家用户。它包含了用于录制电吉他的最佳功率放大器、DA/AD 转换器、线缆和麦克风前置放大器，麦克风的选择和摆位可以涵盖各种音源音色。其固有的技术和整体采样方法在这方面提供了极大的多样性，而扬声器和箱体的选择将主要决定哪种音色最能衬托和实现所需音色。
箱体：
212-GTR BOG-SH 基于 Bogner Shiva 开放式 2×12 箱体。
扬声器：
V30-CH-16 基于 2005 年产的 16 欧姆 Celestion T3904 Vintage 30（中国制造）。
功率放大器：
本库的录音由最高品质的固态参考级功率放大器驱动。这种配置为除极端增益之外的其他风格和音色提供了卓越的细节和亲密感。因此，它们非常适合与精确建模平台和发送至假负载+线路输出设备的电子管放大器配合使用。对于需要一些额外音色的、配置适中的吉他电子管放大器驱动文件的平台，可以通过以下简单的后处理调整快速轻松地实现：
模拟吉他电子管放大器的声音
使用此库中的文件，可以采取一个非常快速简单的步骤来模拟吉他电子管功率放大器的声音，并将 Presence 和 Depth 设置为 0，类似于旧版 OwnHammer 音箱脉冲响应库中提供的功能。
要复制这种声音，请在音箱 IR 加载器之后添加一个参数化钟形曲线的均衡器，并将 400 Hz 处的衰减设置为 -3 dB。调整 Q 值/带宽，大致使曲线边缘开始衰减的位置在低频端 100 Hz 和高频端 2 kHz 附近。如有必要，可在此基础上根据您的音源和音色偏好调整 Q 值/带宽。
麦克风：
本音色库中，音箱箱体采样使用了以下四款麦克风：
57，
基于舒尔SM57动圈麦克风。
该麦克风在音箱正面进行了多次放置，从靠近中心（00）的明亮位置到远离中心（10）的暗淡位置。这些数字不代表任何测量单位。70，
基于
Microtech Gefell UMT70S大振膜电容麦克风。
该麦克风在音箱正面进行了多次放置，从靠近中心（00）的明亮位置到远离中心（10）的暗淡位置。这些数字不代表任何测量单位。121，
基于
Royer R121铝带麦克风。414
，
基于AKG C414B-ULS电容麦克风。
环境音
基于一支老式 Neumann KM84 小振膜电容麦克风，将其放置在音箱正前方，也是所有拾音位置中最远的麦克风。
地板拾音
：基于一支 AEA R92 铝带麦克风，沿地板平面放置在音箱正前方。
后方 1 拾音：
基于一支 Shure SM57 动圈麦克风，放置在音箱后方。
后方 2 拾音：
基于一支老式 Neumann KM84 小振膜电容麦克风，放置在音箱后方。房间左侧
拾音：
基于一支老式 Neumann KM84 小振膜电容麦克风，放置在房间左侧。
房间右侧拾音：
基于一支老式 Neumann KM84 小振膜电容麦克风，放置在房间右侧。
混音：
V3-Mix 文件夹包含多个文件变体，这些变体显著改变了最终的声音，从而增强了多功能性和音色多样性。这些因素和独特功能概述如下。
“Mix”文件是 V3 Mix 方法论的基础配置，并在此基础上进行调整和进一步细分。如果您想对这个音色库的声音格局有一个基本的全景式了解，请先从这里开始，然后再尝试其他混音配置或单麦克风位置进行自己的混音。
精确和原始的
时间和相位校准既是强大的工具，也是阻碍。-
精确 –
传统观点认为，麦克风应该完美地进行时间和相位校准才能获得最佳效果。精确混音文件正是如此，它们混合的文件在时间和相位上百分之百一致。这会产生清晰、细节丰富且没有相位模糊的声音。-
原始 –
在实际应用中，多麦克风配置接入调音台时，通常会存在时间和相位校准的误差。要么是工程师只是凭感觉“目测”麦克风的位置——没有考虑到麦克风外壳内换能器元件位置的差异，以及内部麦克风组件或下游外部设备造成的任何飞行时间延迟——要么是麦克风被故意轻微偏移以达到某种效果。 RAW 文件包含录制过程中固有的时间和相位对齐方面的轻微缺陷，从而产生这些异常，这可以使高频更加柔和，并为中频增添厚度和特色。这可以极大地增强声音的触感和质感，并赋予声音一种完美对齐的录制所无法实现的冲击力。WAVE
音频格式文件
Wav 文件夹包含 .wav 格式的文件，可用于任何卷积混响加载器，无论是 DAW 主机还是外部硬件设备。这些文件提供 44.1 kHz、48 kHz、88.2 kHz 和 96 kHz 的采样率，并有单声道和立体声（双单声道）通道选项，以实现更广泛的兼容性。
有关如何将这些文件加载到您选择的主机（本用户手册和目录结构中的其他文本文件未涵盖的内容除外）的更多信息，请参阅其网站或文档。
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