国立国乐中心 | 335 + 338 页 | PDF MP4 | 87MB + 5.8GB + 16.2GB
《韩国传统乐器：作曲家实用指南
》是由韩国国乐中心出版的官方英文出版物。这套两卷本丛书专为不熟悉韩国传统音乐（国乐）的外国音乐家和作曲家而设计，是一本使用韩国传统乐器创作当代音乐的直接而全面的指导手册。
正如韩国国乐中心在本书出版时所言，该项目的主要目标是鼓励国际作曲家学习国乐乐器的演奏技巧，并将其融入到新的作品中。通过提供易于理解且准确的资源，该中心希望帮助韩国传统音乐在全球音乐舞台上获得更强大、更活跃的影响力。
本书
由顶尖的国乐学者和演奏大师撰写，摒弃了繁复的历史理论，专注于实际应用。本书分两卷，详细介绍了管弦乐中常用的13种乐器：
● 第一卷（2018年出版）：重点介绍六种核心乐器——伽倻琴、巨音琴、大琴、琵琶、奚琴和阿染琴。
● 第二卷（2020年出版）：新增七种乐器——短笛、小琴、生钹、太平笛、阳琴、铁钹和长鼓，进一步丰富了管弦乐的乐器种类。
每章系统地讲解了乐器的起源、结构、调音系统、音域和标准记谱法。考虑到作曲家的实际需求，作者着重讲解了传统和现代的演奏技巧。本书详细讲解了韩国音乐中标志性的技巧，例如“农音”（nong-eum，宽广的颤音）和“托松”（toeseong，向下弯曲的音高），并介绍了现代音乐中颤音、滑音和音簇等技巧的应用。至关重要的是，所有技巧都配有乐谱示例，清晰地展示了它们在现代乐谱中的记谱方式。为了确保本书能够有效地
惠及全球音乐创作群体，韩国国立国乐中心在其官方网站上免费提供两卷的PDF电子书
。考虑到音频参考对于使用不熟悉乐器的作曲家至关重要，本书还配有可下载的视频和音频演示文件，帮助读者充分理解书中详述的技巧的听觉细微差别。
剧透：
国立国乐中心《韩国传统乐器：作曲家实用指南》第1卷和第2卷 PDF MP4 截图国立国乐中心《韩国传统乐器：作曲家实用指南》第1卷和第2卷 PDF MP4 截图国立国乐中心《韩国传统乐器：作曲家实用指南》第1卷和第2卷 PDF MP4 截图
目录 第一卷
剧透：
文本信息 4
前言 5
第一章 国乐简介 | 金熙善 9
I. 引言 10
II. 新创作的韩国传统音乐的背景 11
III. 国乐的分类 12
IV. 乐器 13
V. 美学与声音表现方式 16
第二章 伽倻琴 | 金海淑 23
I. 伽倻琴的类型和用途 24
II. 伽倻琴的基本调音 29
III. 调音变化和旋律结构 32
IV. 伽倻琴的记谱法和音高 35
V. 伽倻琴的指法 36
VI. 在实用音乐中的应用 43
VII. 伽倻琴的乐器特性 80
第三章 巨文歌 | 金俊英 83
I. 引言；巨文歌——音乐愿望与实现的交汇点 84
II.巨音琴的结构与基本技巧 84
III. 巨音琴的运用 1：空弦的作用与功能应用
——装饰音与音色区分 91
IV. 巨音琴的运用 2：指法与指法张力——使用琴弦
——赋予活力 112
V. 巨音琴的运用 3：拨弦的扩展——创造多样的音色 125
VI. 问题——对作曲的渴望与挑战 135
VII. 结语——渴望与实现之间的过渡 138
第四章 大笒 | 金正胜 141
I. 大笒的材质与结构 142
II. 大笒的类型与音域 143
III. 传统演奏方式与乐谱记谱法 149
IV.现代演奏与记谱方法 168
附录 1. 大笒的泛音与复音 179
附录 2. 用于演奏和作曲的颤音和震音表 202
第五章 皮里 | 朴志完 211
I. 皮里的基本结构 212
II. 皮里的类型 212
III. 皮里的口型 217
IV. 皮里的指法和音域 218
V. 皮里的演奏方法 223
第六章 奚笒 | 金成雅 237
I. 奚笒简介 238
II. 理解奚笒的基础知识 242
III. 奚笒的演奏技巧 248
第七章 阿染 | 金相勋 267
I. 阿染的类型 268
II. 阿染的演奏方法和记谱 275
III.对阿吽独特特征的思考 292
关于韩国音乐创作的思考 297
关于为韩国传统乐器作曲的笔记 | Kea Sung-won 299
从西方作曲家的视角看韩国乐器 302
| 唐纳德·里德·沃马克
韩国乐器 309
乐谱和视频列表 321
贡献者 334
视频中的音乐家 文件和照片 335
目录卷 2
剧透：
文本信息 4
前言 5
第一章 国乐概论 | 金熙善 9
I. 引言 10
II. 新创作的韩国传统音乐的背景 12
III. 国乐的分类 13
IV. 乐器 15
V. 国乐的美学与声音表现方式 19
第二章 短笛 | 李勇九 25
I. 短笛的起源与结构 26
II. 乐器的种类与演奏范围 27
III. 传统音乐的技法 33
IV. 现代音乐的技法 52
V. 结论 57
第三章 小笒 | 李永燮 59
I. 小笒的起源 60
II. 小笒的材质与结构 61
III. 乐器的种类与演奏范围 62
IV. 传统技法与记谱法 66
V.第六章小琴在传统音乐中的角色与功能 79
第七章 现代技巧与记谱法 84
第八章 小琴在当代音乐中的作用 90
第九章 现代用法 100
第九章 结论 103
第四章 生钗 | 金孝英 105
第九章 生钗的起源 106
第十章 生钗的结构 110
第十章 生钗的类型与音域 112
第十章 姿势与气息 117
第五章 演奏方法 120
第六章 结论 144
第五章 太平琴 | 金允京 147
第九章 太平琴的起源 148
第十章 类型与基本演奏方法 150
第十章 基本演奏技巧与记谱法 155
第六章 结论 163
第六章 阳琴 |全明善 167
I. 阳琴的起源 168
II. 阳琴的结构 170
III. 阳琴的种类和音域 173
IV. 阳琴的演奏技巧和记谱法 175
V. 结论 188
第七章 铁炫琴 | 柳京华 191
I. 乐器介绍 192
II. 铁炫琴的种类和演奏技巧 195
III. 传统音乐的演奏技巧和记谱法 202
IV. 新创作音乐的演奏技巧和记谱法 215
V. 结论 224
第八章 长鼓 | 柳京华 227
I. 介绍 228
II. 长鼓的子类别和节奏型 233
III. 传统演奏方法和记谱法 278
IV.当代演奏方法与记谱法 287
V. 结论 290
关于创作韩国音乐的思考 295
作曲家对传统乐器的思考 | 金成国 297
作曲家对学习和创作韩国
乐器的思考 | 罗孝信 301
外行人如何接触韩国乐器 |
托马斯·奥斯本 305
附录 311
韩国乐器 312
乐谱和视频列表 323
贡献者 337
视频文件和照片中的音乐家 338
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