Kontakt 音色库 Decent Sampler Library | 285/285 MB
过去十年间，作曲家的桌子外观发生了翻天覆地的变化。Kaos Pad 和 Virus 的桌面合成器都已成为历史，取而代之的是踏板或效果器。我们欣然接受了这种新常态。但从纯粹的卫生角度来看，桌子本来就是用来用手操作的，那么作曲家们为什么要把那些设计成用脚操作或踩踏的东西放在桌子上呢？
别误会，我承认自己也犯过同样的错误。大约18年前，我组装了我的第一个“fuck box”（脚踏效果器）。6年前，Strymon 的工作人员（或者更确切地说，是一位工作人员）被我把我的效果器架称为“fuck box”逗乐了，他们特意为我制作了一个印有“fuck box”字样的空白面板，用来安装他们同名的 Blue Sky 效果器。这事儿在斯特里蒙引起了不小的轰动，我那个满嘴脏话的合作者被威胁说，如果我揭露他的“罪行”，就要受到纪律处分。希望现在我已经“出柜”了……或者更确切地说，是“出柜”了，这件事就此过去吧。
总之，作为一名钢琴手，每次走进吉他店看效果器，我都会感觉有点格格不入。就好像我即将做一件坏事，不受欢迎似的，就像一个高年级学生误入了高年级学生的公共休息室，我一开口，就确信每个人都会嘲笑我，而且肯定不是那种友好的嘲笑。
所以，我一直很巧妙地避开了对这些东西究竟是什么的深入研究。我用它们是因为它们通常不是技术人员制造的。它们粗糙、难以预测，名字古怪，面板也是手绘的。我们或许需要从大公司购买键盘和电脑来制作音乐，但这些东西却是在车库和作坊里小批量生产的。这些效果器赋予了我们键盘手和作曲家一种罗兰或雅马哈永远无法提供的优势。好吧，我承认，这些东西让我感觉很酷。
所以，作为我新的YouTube系列“起源”的一部分，我决定彻底弄清楚它们之间的区别。我买了3个Boss单块效果器，每种饱和度类型一个，以便进行比较。我选择了一把罕见的电钢琴贝斯（想想雷·曼扎雷克），因为它能提供乐器阻抗信号，我认为这是评估这些不同饱和效果器的最佳方式。而且，对于我们这些非吉他手来说，它的声音也比干吉他更熟悉。然后，我决定使用一些更“录音室级别”的饱和效果器来展示我的发现。
虽然单块效果器能够有效地指示不同饱和度类型之间的差异，但我决定（为了这个乐器包）使用一些更特殊的“录音室级别”的失真效果器，详情如下：
过载：吉米·亨德里克斯 = 一台过载的1960年代混音器之王。
失真：过久的
模糊：一个（未着火的）文化秃鹫。
这个实验的真正精髓在于抬起电钢琴琴键的那一刻。所有部件都被挤压得粉碎，这台60年代的电钢琴略显笨拙的音色，听起来就像一件乐器被扼住喉咙后挣扎着呼吸。我必须把这种感觉捕捉下来。我在图形用户界面上加了一个旋钮，方便你控制这些声音的音量……还有一个低通滤波器，如果你需要的话，可以用来消除失真。尽情享受吧。
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